Az ACES feladata hogy a különböző kamerák közötti matchelést megkönnyítse. Amikor megadod neki az IDT-t, azzal megmondod a programnak hogy milyen kamerától érkező jelet kap és ő azt egy szabványos REC709 kimenetre konvertálja.
Ha van Panasonic VLOG-od, Sony Slogod, Fuji Flogod, mindegyiknek beállítod a megfelelő IDT-t akkor egyforma képet kellene hogy adjanak, amennyiben mindegyik pontos WB-re lett beállítva.
Legalábbis a tone curve az ilyen esetben egyforma lesz, a color wheeleknél az offsettel tökéletesen egyformára lehet húzni az expókat. Szín eltérések azért vannak, de nem ordító a különbség, pláne hogy pár kattintásból tartasz ott mint normál matchelésnél fél óra meló után.
Az ACES előnye, hogy mind a highlight mind a shadow tartományban bele próbálja préselni a rendelkezésre álló LOG információt a képbe. Épp ezért az ACES highlight kezelése a kedvencem és emiatt használom.
Az ACES hátránya, hogy az esetleges REC709-en túllógó színeket nagyon csúnyán képes megjeleníteni, bután égnek ki lézer fények, én sokszor tapasztalom esküvőknél (csak les*arom). Illetve sokkal inkább codec killer mind bármilyen más gradelés, sokkal kisebb módosításra képes blokkosodni úgy, hogy ACES nélkül máshogy elérve ugyanazt a gradet az utóbbinak semmi baja, míg az ACES verzión zizegnek bizonyos színek.
Én mindenesetre minden felvételemet ACES-ben dolgozom fel, bőven túlmutatnak az előnyei a hátrányain.
ACES 1.1/1.2 nem igazán számít bár elvileg a legfrissebb ACESnél megoldották a gamut túllógós problémát (ACES 1.3, Resolve 17.3)
Fontos, hogy amit te beállítottál slog2 (Daylight) az s-gamut-hoz van és nem s-gamut3.cine-hez. Taranistól tudsz venni slog2/sgamut3.cine IDT-t
Szerk: és igen, a goprot is lehet matchelni Arri Alexához ezzel a technikával ha a scene dinamikája nem nagyobb mint a GoProé
[ Szerkesztve ]